第845章 禾目天目
卢灿再度将砚台放下，又往前走了一步，忽地，他再度退回一步，又拿起那方砚台。
卢灿的两度回头，让吸引周围一干人的目光。
其中又以黄文标最为感兴趣。
砚台抵押时，是他过的目，也是他做的估值，只是张维屏的一件文房之物，虽然不错，但还算不上顶尖艺术品，难不成有什么蹊跷自己没看出来？
没错，卢灿从雕刻风格上判定这方砚台是湛谷生所做，原以为可能没有落款，可又一琢磨，既然湛谷生是微雕高手，那么……有没有可能他将自己的印记，微雕在某个部位？
所以，他再度回头。
这次，他用了五十倍放大镜，在苏武牧羊的几个阴暗处，细细看了一遍。
哦哦，果然，在领头羊的尾部阴影处，有着“雨生百谷地生金”的微雕诗文。
湛谷生终究还是将他的印记留在这方砚台上！
这行字细若牛毛，又与羊尾巴上的刻线暗合，如果不是五十倍放大镜，再加上卢灿有心，任凭肉眼看得再仔细，也不会发现！
着实精妙！
这次，卢灿终于彻底放下心，也放下砚台，向下一件物品走去。
微雕的历史很久远，河南殷墟发掘的甲骨片中，就曾发现少量微雕骨片。
当然，彼时的微雕技术还不成熟。
一直到元代进击欧洲，欧罗巴的玻璃放大镜通行中原时，微雕技艺逐渐成熟。到明清两代，微雕技艺大成。很快，微雕又分为软雕和硬雕两派，软雕是指在象牙、毛发、竹黄、木质等软性材料上的雕刻，硬雕则是在玉、石等硬性材质之上的雕刻。
南派雕刻中的广派微雕，兴盛于广州牙雕大师陈祖章。
此人生活于康雍乾三朝，于雍正年入宫。乾隆二年，曾雕刻《东坡赤壁赋》橄榄核，深受乾隆爷喜爱。陈祖章一生收了九名弟子，多为南方人，因此，广州微雕各大派系，都尊他为微雕祖师爷。
湛谷生的爷爷湛中行，排行第六，人称“湛六”。
湛六的祖上是福建惠安人，石匠，因此，湛谷生也算是出身于雕刻世家，从小就喜欢雕刻。
地方志记载，湛谷生性格怪异，不善于与人交流，留下的作品很少，虎博都没有收到他的作品，没想到竟然在这遇到一件。
所以，尽管在这件作品上耗费将近十分钟，卢灿的心情还是不错的。
他稳如老狗，许胖子可是急坏了。
虽然相信卢灿的鉴定水平，但该着急一样着急。
要知道，上手鉴定仅有一个小时，这一件就花去六分之一，后面还有二十一件呢！
好在卢灿在接下来的几件中，速度很快，尤其是四件玉器鉴定时，拿起来看了一遍就放下，单件只用了五六秒，追上一些时间。
接下来的这件，又让卢灿停下脚步。
好东西！
宋建窑兔毫盏，东洋人称之为“禾目天目”
“天目”在日文中的是形容“黑釉茶碗”的专用名词，“禾目”就是青苗林立，中国人习惯称之为“兔毫”，形容釉色中的银丝像兔子的毫毛，密集树立。
看到这只兔毫盏，卢灿明白过来，坂本五郎为什么来澳门——九成九为了这件东西。
卢灿伸手将这只建窑盏拿起来，很轻，这说明胎质一般，又看了看茶盏的内外壁，笑着摇了摇头。
建窑所出的“天目”，在东洋所引发的风潮，外人无法理解，包括卢灿。
国人欣赏瓷器，喜欢完美，流釉要全，图案完美，色泽丰盛，器型要正。
而眼前这尊茶盏，明显流釉不均匀，圈足无釉，盏壁还出现堆釉现象，瓷胎也很松，所以，如果以宋代文人，以至于传统收藏家的欣赏目光来看，这件东西，怎么说都是次品！
也因此，建窑所出瓷器，在当时几乎都是社会中层以下的人在使用，而那些权贵及文人，是不屑于用这种瓷器——有汝钧官哥定五大窑瓷器，为嘛要用这种不合格的次品？
即便是斗茶，这些权贵阶层也更喜欢定窑的黑瓷，而非建窑瓷器。
但是，这一瓷器，在东洋受到疯狂追捧。
这与每个国家的文化氛围和审美倾向有关。
东洋人讲究残缺之美，习惯于枯寂，喜欢从简陋、简单、简洁的意向中，感叹美，找到审美的意义，这就是东洋的“侘寂”美学文化。
建窑盏的釉色、器型，无疑戳中了东洋人的美学，也因此，自从西渡来华求取真经的宋代东洋和尚们，将建窑盏带回之后，他们的商船或使者，来到中原后，几乎都要寻找一些建窑盏带回国珍藏。
这也是建窑盏为何在东洋层出不穷的原因之一。
千万不要相信建窑盏在东洋只有四只的说法，央视曾经做个一次调查，在东洋各大博物馆展存的建窑盏，就足有二十多只，更勿论民间藏家和私人艺术馆，过百几乎是一定的。
卢灿虽然没办法将这只茶盏等同于宋代五大窑瓷器一样欣赏，可也不排斥它——有很多很多人喜欢它，就说明它具备很高的展存意义。
没错，他打算将这件东西连同刚才张维屏的砚台，都从许胖子手中抠出来，送进虎博。
这件建窑盏，大约花费了卢灿三分多钟。
这样一来，他看完六件抵押品，拢共花费十六分钟——许胖子在旁边频频看表。
再下来是三件金银器。
在一枚老式金元宝面前，他略作停留，上手掂了掂，又翻看底部印记，铸有“南墅”二字。
这是广东十三行潘家私铸的金元宝，镇宅压库所用，不知怎么出现在葡京酒店。
这一处可能也是得分点！
广东十三行潘家，具体指的是潘振成和潘有度父子。因为潘家父子都会说英语，所以，潘家开设的同文行几乎垄断了与英公司的生丝贸易，成为当时的巨富，与卢灿的祖上卢观恒、怡和行行主伍秉鉴、义成行的叶上林，并称为“广州四大富豪”。
金元宝上的“南墅”，是指潘家建在珠江南岸的园林。
如果是家族库存的金元宝，一般会铸上姓氏或者家族标记，只有镇宅钱，才有可能铸上类似于“南墅”这类的院落名称。
所以卢灿认为，这一点有可能拿分。
这枚金元宝，重量在一千二百克左右，纯度在八十五至九十之间，掺杂有一定量的紫铜和白银，在当时已经算是“纯金”。
在金银器区，拢共只花费了两三分钟，很快他进入字画区。
第一件是竖轴水墨，招子庸的蟹图。
平沙浅草，几只大小螃蟹横行，着墨无多，却有意趣，东西不错。
招子庸是广州南海人，字铭山，号明珊居士，嘉道年间一位着名的画家、文学家。他所绘画的墨竹、墨蟹在其时已享有盛誉，时人有“温郎（温汝遂）墨竹招郎蟹”的美称。
本土画家的作品，在香江颇受欢迎，更何况还是招子庸的蟹图。
卢灿点了点头，这件东西很适合拍卖。
即便是一眼真，卢灿还是上手按了按画芯和画面装裱，看看有没有其它疏漏。
再往后，是一幅小版油画，白桦木画框，签名处被人用白纸蒙上——估计是黄文标见这幅油画实在没什么可鉴定的，特意蒙上，增加一点难度。
画幅内容是一位翩翩起舞的金发少女，背景是明朗的天空，如絮般的白云，翠绿的树条枝叶，整个画面干净利索，给人一种明快活泼的感受。
这是典型的欧洲古典主义肖像画。
卢灿扭头对许胖子笑笑，又努了努嘴，示意他来上手——以前在学校时，这家伙的油画鉴定水平还是不错的，也不知现在怎么样。
许胖子对卢灿翻了个白眼，不过，也没推辞，双手将画框拿起来，对着灯光查看起来。
此时的国内鉴定师，对欧美油画研究很少，能被黄文标鉴定出来的西欧油画，想必是名家名作。因此，只要观察出创作风格和笔触特征，这幅画作的作者是谁，不难鉴定。
只不过，这件作品怕是另外两组人马的噩梦！却是卢灿一行人的得分点！
卢灿站在许佳闻的身侧，顺势看来起来。
画作表面的涂彩微微发黄，说明这幅画作有一定的历史，大约有个一两百年。
再看画作结构，非常严谨，女孩旋舞时飞扬的衣裙都被描绘的丝丝入扣，如同高速相机拍摄的定帧画面。其实，这种画法在一百多年前，并不提倡，当时的画家更喜欢用弧线和大面积的模渲染糊，来代表衣裙的摆动。
这是版画的特点。
也因此，卢灿判定作者可能是一位版画家。
一两百年前、欧洲名家、兼职版画、古典主义、肖像画家、风格严谨、画作细致入微……
一系列标准列出之后，卢灿很快鉴定出，这幅画的作者是德国十九世纪宫廷画师，弗朗兹·克萨韦尔·温特哈尔特的作品。
再回想温特哈尔特作品特点，与眼前画作一一对应。
没错，就是他！
温特哈尔特的作品，带有强烈的严谨精道的德国风格，绘画表现手法接近现代人的审美标准，也因此，他的画作在当时不算很受欢迎。评论家认为，欣赏温特哈尔特的作品不如去买一幅版画……
但是，到了本世纪七八十年代，温特哈尔特的作品，经过伦敦国家肖像画画廊和法国小皇宫博物馆的隆重推荐，又变得火热起来，近期频频出现在拍卖会上。
也因为出名，他的画作才会被黄文标破例，收做抵押品。
这幅画作应该难不倒许胖子。
卢灿鉴定完之后，没再理会还在看画的许佳闻，独自往下鉴定。